Yorik

Однажды к выдающемуся русскому терапевту Сергею Петровичу Боткину обратился богатый купец, страдающий сахарным диабетом, ожирением и гипертонической болезнью Он предложил большие деньги известному профессору, однако Боткин ответил, что возьмется за лечение только при одном условии: если тот босиком, взяв только котомку с хлебом, странником, без копейки денег, отправится пешком в Одессу, где и начнется лечение. Если же условие будет нарушено, врач откажется от лечения. Купец был ошарашен услышанным. Но поскольку у него не было иного выхода (все его недуги считались неизлечимыми), ему оставалось лишь согласиться и отправиться в путь. По дороге в Одессу он просил подаяние, останавливался на ночлег в деревнях, питался чем Бог послал, прошел более 2 000 километров и, в конце концов, достиг цели своего пути в надежде на помощь известного доктора. Боткин осмотрел его и спросил, зачем тот явился, если является совершенно здоровым человеком. Купец удивился. Однако ни признаков ожирения, ни диабета, ни гипертонической болезни у него уже не было

Это лишний раз говорит о силе организма и стрессоустойчивости.

Уточню, микроэлементы мы получаем в основном в тонком кишечнике. И он не то что бы забит (наша система не позволяет этого, организм живучая штука, все таки сколько миллиардов лет эволюции), просто баластные вещества связывают ферментную систему и нормальные вещества не успевают всасываться.

Возвращаясь к учебникам...

Каменная чаша (камнем и медью)

Ага, очень секретная инфа :)

Еще раз о возможностях древних людей...

Классика скандинавов!

У меня товарищ, откуда-то из Сибири выписывал семена и корнеплоды из какого-то банка семян.

Не отписывался, т.к. сам кручусь в этой кухне. Сказать много чего можно. Просто задавайте вопросы по здоровью, постараюсь максимально доходчиво ответить. Например, Иммунитет, это сложная многоуровневая и многозадачная система. Например, кожа, как таковая и слизистые тоже относятся к ней, т.к. представляют механический барьер. Далее слюна и слизь на слизистой и жир на коже, в которых есть ферменты и бактерии сапрофиты + определенная рН. Далее макрофаги, лимфоциты и прочие уже более специфические клетки.А по питанию беда... Я сам не знаю, что рекомендовать пациентам, когда они спрашивают. В городах, даже обычной воды нормальной нет.

Это когда пальцы на руках устали :)

И колесо, и алфавит :) И еще немаловажно литье железа и чугуний. А то находки литых булав до 13 в. настораживают

Шерстяной женский костюм 1370 г. Национальный Музей Дании.

“Из глубин я воззвал к тебе, Господи”. Часть I Первые подборки данной тематики основаны на дневниковых записях Л.В. Шапориной. Встреча в “Привале” В августе 1917 года чета Шапориных посетила “Привал комедиантов”, где поднялись в комнату Бориса Пронина, создателя и владельца этого заведения. Там уже находились Шилейко и Шкловский, который был почему-то одет в солдатскую куртку, с висевшим на груди Георгием 4-й степени. Он ходил по комнате, скрестив руки на груди, а Шилейко его поддразнивал. Разговор зашёл о начавшемся недавно выступлении генерала Корнилова. Шилейко сказал: "Мы выйдем его встречать с цветами". Но Шкловский, залечивавший в то время свою рану, полученную на фронте, рассказал, что хотя награду свою он получил лично из рук Корнилова, но будет бороться против него до последней капли крови. Обращаясь к Шапориной, Шкловский сказал: "Вы, конечно, как все женщины, готовы целовать копыта у коня победителя". Шилейко же решил сменить тему беседы: он просто поднял свой бокал и провозгласил: "За здоровье Его Величества". Борис Константинович Пронин (1875-1946) — режиссёр и театральный деятель; создатель “Бродячей собаки” и “Привала комедиантов”. Юрий Александрович Шапорин (1887-1966) — русский композитор и дирижёр. Любовь Васильевна Шапорина (1879-1967) — урождённая Яковлева; театральный деятель, художница, переводчик и пр.; с 1914 года жена Ю. Шапорина, но в начале 30-х годов они стали жить раздельно. Владимир [Вольдемар] Казимирович Шилейко (1891-1930) — русский востоковед и поэт. Виктор Борисович Шкловский (1893-1984) — советский писатель и литературовед. Лавр Георгиевич Корнилов (1870-1918) — генерал от инфантерии. Шилейко Л.В. Шапорина в своих воспоминаниях набросала такой портрет В.К. Шилейко: "Владимир Шилейко был очень талантливый поэт и египтолог, рано погибший от туберкулеза. Очень красивое лицо, напоминавшее изображения Христа, красивые руки с длинными пальцами". Свет в городе Зимой 1918 года электричество в Петрограде подавалось на час или два. Однако бывали случаи, когда электричество горело вечером и даже всю ночь, и тогда, как пишет Л.В. Шапорина "сердца обывателей сжимались в смертельном ужасе: это означало, что в квартале шли обыски". Ну и кухня! В 1919 году Михаил Алексеевич Кузмин (1872-1936) сказал Шапориной: "Россия похожа сейчас на квартиру, где кухня посередине – и всюду чад". О неграх В 1927 году чета Шапориных посетила Париж, где Любовь Васильевна сделала удивительный вывод: "Но негры – раса низшая. Я в этом убедилась на выставке l’art nègre [негритянское искусство], которое сейчас в такой снобической моде. Есть примитивы египетские, греческие, готические, китайские, скифские, – нигде нет той подлой животности, какой-то порнографической животности, как у негров. И только это. Больше ничего нет, и больше они ничего не видят. Следовательно, у них нет будущего". Немного о ТРАМ'е В 1928 году Театр рабочей молодёжи (ТРАМ) переехал на Литейный проспект, так что уже в самом начале 1929 года Л.В. Шапорина нашла время посетить один из спектаклей — первую советскую оперетту “Дружная горка”. [Дружная горка — это название рабочего посёлка под Ленинградом.] Впечатления это зрелище оставило двоякие: "Все лицедеи – комсомольцы и комсомолки. Им страшно весело, они молодые, довольны собой... Наряду с очень хорошим – отсутствие хорошего вкуса и пошлость. Много танцев очень хороших, идущих от гимнастики (физкультуры) и плясок, а наряду с этим пошлейшая штампованно-опереточная жестикуляция". Автор музыки для этой оперетты, композитор Владимир Михайлович Дешевов (1889-1955), рассказывал, что пьесы для этого театра сочиняются коллективно. Вот как примерно это происходило: "В их художественный совет входят человек десять представителей от всего комсомола. На заседании они говорят о каком-нибудь наболевшем вопросе, например, о страхе смерти, о формализме и т.п. Намечаются основные линии пьесы, затем кто-нибудь (!) пьесу эту пишет, а на репетициях начинаются импровизации, и тут же пишется музыка. Пьеса становится ясна её авторам лишь на премьере". В.Э. Мейерхольд так на всех углах расхваливал ТРАМ, что М.В. Сокольский, который в то время руководил ленинградским ТРАМ'ом, однажды сказал своему оппоненту: "Вы хвалите ТРАМ, как барыня расхваливает платье своей кухарки, - хвалит, но сама не наденет". Всеволод Эмильевич Мейерхольд (1874-1940) — российский и советский театральный режиссёр. Михаил Владимирович Сокольский (1901-1941) - советский театральный режиссёр. Кстати, ещё немного о Мейерхольде и пр. 7 января 1929 года В.Э. Мейерхольд собирался прочитать в зале Филармонии доклад под названием “Новые бои на театральном фронте”. Начало выступления задерживалось. И тогда комсомольцы собрались в кружок и стали распевать песни, приплясывая со свистом и гиканьем. Л.В. Шапорина прокомментировала данный эпизод: "Публика к этой милой шалости отнеслась с равнодушием (а может быть, и с пугливым подобострастием). Мне кажется, никогда пажи, правоведы и лицеисты не чувствовали себя столь привилегированным сословием, как теперешние юные коммунисты". Шапорина подразумевала учащихся Пажеского корпуса, Училища правоведения и Царскосельского лицея. Отношение Толстых к крестьянству В 1930 году, во время разгара коллективизации, Н.В. Толстая искренне заявляла: "Кто нам ближе – большевики или крестьяне? Конечно, большевики. Мы все, так же как и они, – дети, внуки Герцена, Бакунина, Кропоткина. Они (большевики) это понимают и нас ценят. Все писатели сейчас зарабатывают как никто. А сорвись их политика по отношению к крестьянству, победи мужик, он всех нас, интеллигенцию, к чертовой матери пошлёт, это будет царство Цыганoвых [хозяин дома, где живут Толстые, всячески пытавшийся их притеснять]. Мужик сметёт город, Эрмитаж; это будет эпоха мещанства, это будет очень страшно". Надо полагать, что в семействе Толстых в то время все придерживались подобных же взглядов. Наталья Васильевна Крандиевская-Толстая (1888-1963) - русская поэтесса; третья жена писателя Алексея Николаевича Толстого (1882-1945) в 1914-1935 гг. Интерлюдия: два отношения к А.Н. Толстому Подобные высказывания Толстых позволили Л.В. Шапориной тогда же сделать следующую запись в своём дневнике: "Я думаю, что у Толстого никаких ни убеждений, ни определённых политических верований нету. Важно, чтобы ему и его семье было хорошо, и чтобы он мог писать. Он не гений, не Лев Толстой и не Достоевский. Но он очень талантлив, из него эта талантливость прёт из всех щелей, и я как-то прощаю ему за это его беспринципность и искренно люблю. Но не все это прощают. Яков Максимович Каплан говорил мне летом:"Я маленький человек и поэтому могу позволить себе роскошь быть знакомым только с порядочными людьми. А Толстой непорядочный человек". Яков Максимович Каплан (1878-1942) - переводчик, библиограф и библиофил. Продолжение: о взглядах Толстых Продолжая свои рассуждения, Шапорина пишет: "Толстой пишет “Петра” с точки зрения культурного европейца XX века, который в ужасе смотрит на чудачества и пьянство Петра, озорство, несчастное и забитое положение крестьян. В современном же положении тех же крестьян он не видит ничего ужасного". Подобных же взглядов придерживалась и дочь А.Н. Толстого, Марианна, которая рассуждала так: "Вы не должны оценивать положение крестьян со своей точки зрения. У вас культура, вкус, вам болезненно лишиться своей собственности. У мужиков же одна изба, как другая, не хуже – не лучше. Следовательно, теряя собственность, они в общем ничего не теряют, а иначе мы не выстроим социализм"! Марианна Алексеевна Толстая (1911-1988) — д.х.н.; дочь А.Н. Толстого от второй жены, художницы Софьи Исааковны Дымшиц (1884-1963).

Думаю, что все же металлургия пошла из района оз. Ван Древнейшее изделие из металла обнаружено в Израиле Древнейшим изделием из металла, известным науке, оказалось медное шило, обнаруженное в археологическом комплексе Тель Цаф у реки Иордан, на израильско-иорданской границе. В промежутке между 5100-4600 годами до нашей эры там находилось крупное поселение. Конусообразное шило найдено в захоронении женщины, которой на момент смерти было примерно 40 лет. Могилу, прикрытую несколькими большими камнями, вырыли внутри силосной ямы. Длина шила, закрепленного на деревянной рукояти, — четыре сантиметра, а диаметр его острия всего один миллиметр. Кроме металлического артефакта в могиле нашли пояс из 1668 бусин из скорлупы страусиных яиц. По мнению археологов, эти артефакты и особенности захоронения указывают на высокий социальный статус женщины. До открытия в Тель Цафе древнейшие металлические изделия были обнаружены в Южном Леванте. Это медные артефакты из пещеры Нахаль Мишмар и золотые кольца из грота Нахаль Кана (датируют их 4500-3800 годами до нашей эры). Однако шило свидетельствует о том, что жители Ближнего Востока пользовались изделиями из металла уже в 5100-х годах до нашей эры. Химический анализ меди показал, что металл прибыл с Кавказа. То есть сначала население Восточного Средиземноморья ввозило медные объекты из других регионов и лишь потом научилось изготавливать их самостоятельно. Однако на вопрос, для чего использовалось медное шило, археологи ответить затрудняются. Тель Цаф было очень богатым поселением. В многочисленных зернохранилищах могло поместиться от 15 до 30 тонн пшеницы и овса. Его обитатели торговали со всеми странами Ближнего Востока. На территории археологического комплекса нашли изделия из анатолийского обсидиана, нильские раковины и месопотамскую керамику. Раскопки в Тель Цафе ведутся с конца 1970-х годов.

Да, она, слегка не пролилась http://arkaim.co/gallery/image/2426-2976624-pt/

Добра! Вроде по КР такое проходила, но тут я не специалист

Владимир Горовиц: немного о великом пианисте Владимир Самойлович Горовиц (1903-1989) — знаменитый русский и американский пианист. Отношение к России Горовиц покинул Россию в возрасте 22-х лет (1925), и позднее просил называть себя “Горовиц, американский пианист”. Когда ему исполнилось уже 80 лет, Горовиц сказал: "Я не хочу в Россию, мне не нравится отношение русских к музыке, к искусству, ко всему; я потерял там всю свою семью: я никогда туда не поеду". Однако, в 1986 году Горовиц всё-таки дал концерты в Москве и Ленинграде. Перестройка! В юности Горовиц вспоминал о своей юности: "Скрябин спал с Шопеном под подушкой, а я под свою клал Вагнера. Я не мог запомнить фуги Баха, но вся “Гибель богов” была у меня в пальцах". Реакция на Скрябина Однажды Д. Дюбал спросил Горовица, что он чувствует, играя Пятую сонату Скрябина. Горовиц ответил: "Я хочу их всех поиметь". Дэвид Дюбал (1944-) - американский пианист, журналист, писатель, радио- и телеведущий и пр. Александр Николаевич Скрябин (1872-1915) — русский композитор и пианист. Мнение Генриха Нейгауза Известный пианист Генрих Густавович Нейгауз (1888-1964) так говорил о Горовице: "Бетховен был ему чужд, он не трогал его ни в малейшей степени". Любимый инструмент В СССР Горовиц страдал от плохих инструментов, а приехав в Берлин, он не знал на чём ему играть: так велик был выбор. Горовиц вспоминал: "В то время существовали восемь или девять крупных фортепианных фирм. Так что я ходил в Веберу, Блютнеру, Безендорфу, Штайнвегу, Бехштейну, ко всем, и, наконец, к Стейнвею. Когда я поиграл в Берлине на “Стейнвее”, я сказал сам себе:"Вот мой рояль". И с тех пор я всю жизнь играю исключительно на “Стейнвее”. Мы с ним неразлучные друзья". Реакция Шнабеля Свои выступления в Европе Горовиц начал в Берлине. Первый концерт проходил в полупустом зале; Горовица ещё никто в Германии не знал, и пианист его от волнения провалил. Во время второго концерта Горовиц исполнял фантазию “Фигаро” Листа в редакции Бузони и на этот раз он играл значительно увереннее и темпераментнее. После окончания выступления к Горовицу за сцену пришёл сам Артур Шнабель, который с удовольствием одобрил игру молодого пианиста: "Прекрасно!" Горовиц скромно возразил: "Но, Маэстро, вы ведь никогда не играете произведений вроде транскрипций Листа-Бузони". Шнабель согласился: "Боже мой, на такого рода музыку у меня нет времени. Я едва успеваю учить Баха". Двадцатитрёхлетний Горовиц внимательно посмотрел на Шнабеля и немного дерзко подколол своего визави: "Знаете, маэстро, у меня всё наоборот: я играю эту музыку, но у меня есть время и для Баха". Артур Шнабель (1882-1951) — австрийский композитор, пианист и педагог. Данте Микеланджело Бенвенуто Ферруччо Бузони (1866-1924) — итальянский композитор, дирижёр, пианист и пр. Так играть нельзя! Английский дирижёр Бичем в 1933 году на репетиции сказал пианисту: "Послушайте, мистер Горовиц, так играть нельзя — вы подавляете оркестр". Томас Бичем (1879-1961) - британский дирижёр и импресарио. В квартире Горовица 16 ноября 1979 года Дэвид Дюбал посетил чету Горовиц в их доме, чтобы взять интервью у Маэстро. Он не увидел в комнате, где его принимали, “Акробата” Пабло Пикассо, который был ему известен по фотографиям, так как Маэстро продал это полотно и разместил на его месте большое японское панно. Высокие потолки и зеркало на противоположной стене делали эту комнату ещё просторнее. Вся комната была обставлена дорогой мебелью, везде стояли статуэтки и небольшие скульптуры, изображающие животных, в основном, кошек. По бокам от большого дивана располагались два кресла, а перед ним располагался стол и низкая тахта. На столе лежали журналы и разнообразная музыкальная литература. Возле окна, выходившего на улицу, стоял концертный “Стейнвей”, на крышке которого аккуратно лежали стопки нот. На стене за роялем висели фотографии Рахманинова, Падеревского, Пуччини и Тосканини с подписями изображённых на них музыкантов. К удивлению Дюбала он не увидел в комнате никаких памятных сувениров и других предметов, которые могли бы иллюстрировать блестящую музыкальную карьеру маэстро. Об игре на рояле Во время второго интервью Горовиц поинтересовался у Дюбала: "Что вы сейчас разучиваете?" Окрылённый вниманием Маэстро, Дюбал ответил: "Я играю фантазию “Норма” Листа". Горовиц удивился: "Бог мой, она такая трудная! Почти такая же ужасная, как листовская фантазия “Дон Жуан”". Дюбал стал скромничать: "Маэстро, тот факт, что я её учу, ещё не означает, что она когда-нибудь мне покорится". Горовиц возразил: "Но, мистер Дюбал, ничто нельзя покорить до конца. Фортепиано самый простой инструмент для тех, кто начинает учиться на нём, но самый сложный для тех, кто уже им овладел". Ференц Лист (1811-1886) — венгерский композитор, дирижёр и пианист. Вокруг Клементи Горовиц с любовью относился к творчеству итальянского композитора и пианиста Муцио Клементи (1752-1832). Он считал, что именно Клементи, а не Моцарт (1756-1791), оказал более значительное влияние на дальнейшее развитие музыки. Кроме того, и сам Бетховен (1770-1827) находился под влиянием творчества Клементи и очень любил его произведения. Горовиц часто говорил о музыкальной дуэли между Клементи и Моцартом, которая состоялась в 1781 году. Тогда итальянский пианист совершал турне по Европе и прибыл в Вену, где император Иосиф II (1741-1790) и организовал это мероприятие. Два музыканта играли на рояле, демонстрируя своё мастерство и состязаясь в искусстве импровизации, игре с листа, исполнении фуги и пр. Император решил, что соревнование двух мастеров завершилось вничью. Моцарт был сильно раздосадован подобным вердиктом императора, а Клементи был великодушен: он очень хвалил тонкий вкус Моцарта, его стиль и певучее звучание. Иосиф II (1741-1790) — император с 1765, правил совместно с матерью, императрицей Марией Терезией (1717-1780), до её смерти. Дюбал вставил свою реплику в рассказ Горовица: "Мне кажется, Моцарт негодовал на Клементи потому, что тот был сильнее его как виртуоз". Горовиц одобрил мнение Дюбала и продолжал эту мысль: "Вы правы, Моцарт не был хорошим коллегой. Он писал сестре, что Клементи — чистый “меканикус”... Между прочим, вы знаете, что Моцарт советовал своей сестре не исполнять сонаты Клементи, из опасения, что она может переиграть руку, разучивая все эти октавы и терции?" Эти слова Маэстро воодушевили Дюбала: "Разумеется, мистер Горовиц. Клементи, несомненно, беспокоил Моцарта. На самом деле именно импозантному стилю Клементи суждено было оказать влияние на дальнейшую фортепианную музыку, а не стилю Моцарта. Моцарт однажды сказал:“Клементи — итальянец, а все итальянцы — шарлатаны”". Горовиц рассмеялся: "Боже, только не говорите это Ванде. Но могу вас уверить, мистер Дюбал, что Тосканини не был шарлатаном, и Клементи тоже. Да, да, Моцарт был дурным человеком". [Ванда Горовиц (1907-1998) — дочь знаменитого дирижёра Артуро Тосканини (1867-1957); с 1933 года жена Владимира Горовица.] Дюбал, как бы оправдываясь, продолжил: "Клементи, как известно, провёл большую часть жизни в Лондоне, где стал богат и знаменит. Когда ему было восемьдесят, он сказал:“Я старый англичанин, но молодой итальянец”". Горовиц на это немного кокетливо вздохнул: "Ах, а я просто старый".

Ваша цитата? "В общем то даже простые солдаты имевшие лишь минимальную огневую подготовку (как известно в то время на обучение давали в лучшем случае 10 патронов в год), могли поражать цели на расстоянии 300 метров." Или Вы теперь скажите, что могли поражать, а могли не поражать? Ладно начинает надоедать. По поводу почему палят куда попало, Вам надо почитать в медицинских и психологических источниках. В остальных будет просто констатация фактов, что стреляют не туда.

Маньяк :)

Ну если Вы не видите, то тут я Вам помочь не могу. По Вашему мнению, режущая кромка вообще не нужна :) Зачем тогда мозг себе древние парили.Еще раз советую Вам пересмотреть видео на которое Вы ссылались. Там четко видно на какую глубину ушла в землю лучная стрела, а на какую болт. А так да, можно и ведро гаек с самолета высыпать (что и делалось) и пехоте без укрытия и без доспехов, даже примитивных, будет весело. Стрелы были не малоэффективны, а "весьма нам досаждали". В то время так было принято писать о потерях среди личного состава, особенно если это касалось врагов, которые считались ниже по рангу, к коим относились казаки. Про потери от стрел Гордон пишет выше. И соблюдая красоту слога, коему тогда придавалось большое значение, автор вначале указал, что стрелы наносили вред его подчиненным в виде убитых и раненых, а далее в этом же абзаце продублировал эту информацию этим сокращением. Если принять Вашу логику, то драгуны Гордона, тоже не нанесли урона казакам, они просто "убедились, что стоять на валу жарковато, и сошли вниз". У Вас недостоверная информация. Аркебузы появились в середине 15 в., а вот луки, как Вы сами признавали, вполне еще применялись и в 19 в. (а в Тибете и в середине 20 в.). Турция, Персия еще в 18 в. неохотно переходила на огнестрел, хотя уже были собственные производства, т.к. оружие было дорого и по эффективности сравнимо с луком. А так как в домах эмиров было модно стрелять из луков, то и традиция сохранялась. Вы наверное удивитесь, но вот несколько чудных фото:Что мы там на заднем плане слева видим? Боец секретного подразделения MACV-SOG с арбалетом. Создано «Командование по оказанию военной помощи Вьетнаму — группа исследований и наблюдений» было для спецопераций в Индокитае. Действовало оно с 64-го по 72-й год, всего через ряды прошло более 2 тысяч американцев и 8 тысяч вьетнамцев. Т.е. супервоины не брезговали применять арбалеты, несмотря на свои технические новинки. Лейтенант-коммандер Дональд Д. Шеппард (Lt Cmdr Donald D. Sheppard) направляет зажигательную стрелу в бамбуковую хижину. Река Бассак, 8 декабря 1967 года. И еще до кучи, примитивного варварского оружия Вы пытаетесь перепрыгнуть от общевойсковой подготовки к специальной. Нет предела совершенству. Но к сожалению набрать батальон гераклов, одисеев, аполонов нет возможности, равно как и батальон кентонов, ветцелей и брейдов... Вы никак не можете понять разницу. Для стрельбы из лука человек должен быть развит физически, причем специальными упражнениями, а не тягать штангу (об этом говорят антропологические изменения костей лучников средневековья). Для стрельбы из огнестрела нужна сноровка и практика. Но для лучника это тоже необходимо, но после выполнения первого условия.

Все верно. Огнестрел могли держать только панцирные доспехи типа готических, да и то в основном за счет наращивания передней брони (в ущерб бокам и спине) и ребер жесткости. Но тут надо учитывать, что тактика на тот период всегда была одна - подойти поближе (30-50 м), разрядится и ускакать. Причем, что у лучников, что у огнестрельщиков. На такой дистанции, действительно пуля выигрывает. Лук мог выиграть только за счет скорострельности (ведь не зря же первые пистоли в бою надевали на себя до 9 штук) и поражении на больших дистанциях при стрельбе по площадям.

Интересный фильм о групповой работе японских лучников

Что-то у Вас вопрос попадания в цель перешел в плоскость расхода боеприпасов. Это вообще не коррелируемые вещи. Сколько боезапаса утеряно? Сколько расстреляно просто так из веселого времяпровождения или когда генерал захотел пострелять "вон из той дуры"? Сколько продано налево? По уставу... Вы как уж на сковороде. Вы утверждаете, что имея 10 выстрелов в год необученный новобранец может легко попадать на дистанции 300 м? Вы видно никогда не стреляли из боевого оружия. Я не готов причислить себя к спецам (даже рядом не стоял), но я могу уверенно утверждать, что это невозможно! Нет таких людей которые взяв в руки любой вид оружия (лук, арбалет, огнестрел) с дистанции 200-300 м научится попадать уверенно в цель имея всего 10 выстрелов. Даже в Вашей цитате из Устава говорится, что вначале учили стрелять на 40 саженей, потом 80 и в конце на 120. Или у них было по три выстрела в мишень. 3 на 40 саженей, 3 - на 80, 3 - на 120 и 1 на экзаменационный перед офицером? Т.ч. либо стрелки изголялись и добывали боезапас любыми способами, либо они не умели стрелять и брали только залповым огнем с ближней дистанции, либо они были врожденными уникумами.