Yorik

ОПРОС - РОЛЬ ЛИЧНОГО ОПЫТА В ОЦЕНКЕ ЭФФЕКТИВНОСТИ ГОМЕОПАТИИ Друзья очень прошу не игнорировать данный опрос, он запущен на всем пространстве СНГ! Пришло предложение от коллеги: Хорошо бы одновременно на всех доступных порталах и группах (не только гомеопатических) провести опрос на тему "Имели ли вы дело с гомеопатией (т.е. лично лечили или лечились ею) и верите ли в её эффективность?". Вариантов ответа должно быть четыре: 1. Имел и верю. 2. Имел и не верю. 3. Не имел, но верю. 4. Не имел, но не верю. Потом объединить все ответы воедино и получить статистику, как связано отношение к гомеопатии с личным опытом.

Поклонникам Старкрафта и др. игроманам посвящается... П.С. Смотреть с 1 минуты

Анекдоты из жизни музыкантов Любезность Берлиоза Зимой 1867-1868 года Гектор Берлиоз (1803-1869) гастролировал в Петербурге, и Николай Андреевич Римский-Корсаков (1844-1908) вместе с несколькими молодыми композиторами посетил концерт великого маэстро. Берлиоз в сильно укороченном сзади фраке дирижировал произведениями Бетховена и своими собственными. После концерта Владимир Васильевич Стасов (1824-1906) провёл композиторов за кулисы, где они увидели маленького человечка, “маленькую белую птицу в пенсне” по словам Римского, который съёжился в шубе под горячей трубой, пересекавшей комнату, и дрожал от холода. Не вынимая своих рук из рукавов шубы, Берлиоз любезно обратился к Римскому: "И вы тоже сочиняете музыку?". Обнажённый гений Жан Кокто (1889-1963) писал о музыке Эрика Сати (1866-1923): "Она слишком проста для слуха, привыкшего к пряным созвучиям. Его гений является обнажённым... Нагота — высшее целомудрие Сати". Царь Антигон и кифарист Некий кифарист однажды играл перед царём Антигоном I (384-301). Тот всё время делал музыканту различные замечания: "Подтяни крайнюю струну"; "поправь среднюю". Наконец кифарист не выдержал: "Царь, пусть тебе никогда не будет настолько плохо, чтобы ты смог превзойти меня в моём искусстве". Глас ребенка Немецкий композитор Людвиг Шпор (1784-1859) одно время брал на репетиции своей новой оратории восьмилетнюю дочь. Он заметил, что девочка всегда оживлялась, когда начинала звучать финальная фуга. Однажды он спросил у дочери: "Тебе нравится моя фуга?" Девочка честно ответила: "Вовсе нет, папа, но когда музыканты начинают её играть, я знаю, что твоя репетиция скоро закончится, и мы пойдем домой". Композитор Отказов Балетмейстер и хореограф Леонид Вениаминович Якобсон (1904-1975) решил в Кировском театре поставить двухактный балет “Клоп” по мотивам пьесы Маяковского и в качестве композитора пригласил Олега Николаевича Каравайчука (1927-). Через несколько дней Каравайчук пришёл к Якобсону и сыграл сочинённую им музыку первого акта. Якобсон был в восторге: "Великолепно! Буду с нетерпением ждать партитуру". Ага! Все знали, что Каравайчук блестящий импровизатор, но написание партитур его коньком не являлось из-за высокой требовательности композитора к своим произведениям. Поэтому он постоянно срывал сроки. Якобсон знал об этом и к следующему визиту Каравайчука подготовил магнитофон. Каравайчук пришёл и опять исполнил музыку для первого акта, но совсем другую. Эту операцию Якобсон проделывал несколько раз, а для расшифровки фонограмм он пригласил композитора Георгия Ивановича Фиртича (1934-). Узнав о таком вероломстве Якобсона, Каравайчук вспылил, стал ругаться, а когда это не помогло, потребовал снять свою фамилию с афиши спектакля. Так в репертуаре Кировского театра появился балет “Клоп” с музыкой Ф. Отказова и Г. Фиртича. Отповедь Вертинского Однажды, когда Александр Николаевич Вертинский (1889-1957) сидел в приморском ресторанчике в Дзинтари, его узнал какой-то молодой человек и с воодушевлением произнёс: "Друзья! Среди нас присутствует великий русский актёр Александр Николаевич Вертинский. Попросим Александра Николаевича спеть!" В зале ресторана началось волнение, но тут поднялся возмущённый Вертинский и дал отповедь нахалу: "Дорогие друзья! Среди нас, вероятно, присутствуют и зубные врачи, но никому не приходит в голову попросить поставить пломбу или мост. Почему же я должен петь?" Раздались дружные аплодисменты присутствующих. Апухтин и Чайковский Алексей Сергеевич Суворин (1834-1912) в своих дневниках со слов Алексея Николаевича Маслова (1853-1922) записал следующий сюжет. Композитор Пётр Ильич Чайковский (1840-1893) и поэт Алексей Николаевич Апухтин (1840-1893) были одноклассниками по училищу правоведения. В 1865 году в Петербурге они жили, как муж с женой, на одной квартире: "Апухтин лежал в постели. Чайковский подходил и говорил, что идет спать, и Апухтин целовал у него руку и говорил:“Иди, голубчик, я сейчас к тебе приду”". Интересно, из какого источника Маслов взял такие подробности? Суррогат Немецкий композитор и дирижёр Отто Клемперер (1885-1973) считал грамзаписи суррогатом живой музыки. Он утверждал: "Слушать грамзаписи - это то же самое, что ложиться в постель с фотографией Мэрилин Монро". Ошибся! В середине 1970 года Леонард Бернстайн (1918-1990) плакал, сидя за кулисами, и жаловался: "Мне всего на два года меньше, чем было Бетховену, когда он умер, а я ни одного шедевра так и не сочинил". Простим Бернстайну ошибки в арифметике, но вряд ли он не считал “Вестсайдскую историю” (1957) шедевром. Людвиг ван Бетховен (1770-1827). Вкусы американцев Американский композитор Питер Либерсон (1946-2011) утверждал: "Американцы не любят опер – они любят певцов и готовы слушать, как те снова и снова исполняют одни и те же арии".